«سفر به چزابا» یکی از سه فیلم برتر ژانر دفاع مقدس است


دومین جلسه از سلسله نشست های «سینما پرتره» بنیاد سینمایی فارابی با همکاری دانشگاه سوره به بررسی روند فکری فیلم «رسول ملاقلی پور» و نمایش و تحلیل فیلم «سفر به چزاب» در تاریخ 1396/01/13 اختصاص داشت. سه شنبه 4 مردادماه با سخنرانی دکتر سیدعلی روحانی و دبیری دکتر رامتین شهبازی در ساختمان شماره سه بنیاد سینمایی فارابی برگزار شد.

ملاقلی پور از فیلمبرداری داستان نویس خوشش آمد

سید علی روحانی در ابتدای این دیدار با اشاره به اینکه تمام فیلم های رسول ملاقلی پور را دیده است، درباره فیلم «سفر در چزاب» گفت: آقای ملاقلی پور «سفر در چزاب» را بعد از هفت فیلم در سال ۱۳۷۴ ساخت. من این فیلم را دیدم همان سال در سینما آزادی دیدم که مصادف بود با درگذشت نابهنگام پیمان سننجی زاده بازیگر نقش بهروز در این فیلم، بنابراین اکران فیلم به شدت تحت الشعاع درگذشت آن بازیگر قرار گرفت.

وی ادامه داد: فیلمسازی ملاقلی پور ریشه های متعددی دارد. یکی از ریشه‌های آن علاقه او به سینمای آمریکا، سینمای اکشن است که تأثیر آن را می‌توان در فیلم‌های بعدی او مانند پناهندگان، کسوف، دیوانه‌ها و… دید، ریشه‌های دیگر فعالیت‌های او در تئاتر دفاع مقدس که در ادامه به تفصیل به آن می پردازم. بخشی دیگر از ریشه های این کارگردان علاقه اش به آسیب های اجتماعی است، یعنی عاشق ساختن فیلم های اجتماعی بود، همچنین در آخرین مصاحبه اش در تلویزیون از مفاهیمی مانند پول بادآورده، آهازاده، ثروت غیرقانونی صحبت کرد و این انتشار نشان می دهد. آینده ای چشم انداز این کارگردان در این راستا اگر فیلم هایی مانند «کمکم کن»، «قارچ سمی» و… را تماشا کنید، نگاه اجتماعی این کارگردان را درک خواهید کرد. طبق طبقه بندی خودم آقای ملاقلی پور را شخصیتی بی نظیر در سینمای جهان می دانم.

سفری در چسب

ژانر حفاظت مقدس یک ژانر عامیانه است

این استاد دانشگاه درباره ژانر دفاع مقدس گفت: قبول دارم ژانری به نام دفاع مقدس در سینمای ایران وجود دارد و ژانر دفاع مقدس به عنوان ژانر بومی شناخته می شود و تحقیقاتی نیز در مورد آن انجام شده است، بنابراین می توان گفت که هویت خود را پیدا کرده است. این ژانر دارای زیرمجموعه هایی است، مانند هر فیلم جنگی، سفر به چسب را می توان فیلم جنگی و صحنه نبرد نیز نامید، زیرا تقریباً تمام صحنه های فیلمی که می بینیم در نبرد هستند.

روحانی با تاکید بر مشکل ژانر خاطرنشان کرد: کریستین متز، نظریه پرداز ساختارگرای سینمای فرانسه، درباره بحث ژانر می گوید: ژانرها طبقه بندی های زیادی دارند و هر ژانر مانند درخت چندین دوره مهم را پشت سر می گذارد و زمان آن را تغییر می دهد. دوره اول ابتدایی است و ژانر خود را ایجاد می کند، یعنی الفبای خود را پیدا می کند و تبدیل به روش آزمون و خطا می شود، مرحله بعدی کلاسیک است، در این مرحله ژانر ویژگی های خود را تثبیت می کند و فیلم ها تبدیل به الگو می شوند، ژانر. در مرحله بعدی تجدیدنظر طلب است، یعنی عناصر آن. او تجدید نظر می کند، از ارزش های خود فاصله می گیرد و به آنها فکر می کند. مرحله بعدی پارودی است که نزدیک به بازبینی است که جنبه طنز دارد. مرحله آخر ساختارشکنی نام دارد، یعنی ما عناصر ژانر را به دست می آوریم و از آنها استفاده می کنیم و یک ژانر کلی را انتخاب می کنیم.

حتما بخوانید:
راهنمای تشخیص معایب پیستون

حفاظت مقدس

«سفر به چزابا» فیلمی بسیار مهم در ژانر دفاع مقدس است

وی افزود: «پیش نشینان فتح»، «مرز» و «نینوا» به عنوان فیلم هایی شناخته می شدند که ژانر خاصی ندارند، حتی بازیگران «سرزمین عشاق» فیلم های اکشن هستند، اولین مرحله دفاع مقدس بود. ژانر، فیلم های مرحله بعد، مرحله کلاسیک، دیده بان، موهاک و پرواز شبانه نام داشتند و سپس مرحله بازبینی و تقلید را داریم که می توان تبعیدی های آن دسته را به حساب آورد. وقتی به کارنامه رسول ملاقلی پور نگاه می کنیم متوجه می شویم که او تمام مراحل ژانر را پشت سر گذاشته است، با ساخت «سفر در چزاب» وارد مرحله تجدیدنظرطلبی می شود و حتی می توان گفت که او نفر اول است. در ایران به این مرحله برسیم به همین دلیل این فیلم بسیار مهم است و افق آینده ژانر دفاع مقدس را به ما نشان می دهد.

این سخنران تصریح کرد: سینمای دفاع مقدس ما سینمایی است که همیشه به بیرون نگاه داشته است، یعنی همیشه یک سری فیلم با موضوع جنگ در خارج از کشور فیلمبرداری شده که روی فیلمسازان ما تاثیر داشته است، این تاثیر هم از دید مستقیم است. به عنوان مثال، و Outer Space، وقتی فرماندهان ارشد رزمی ما نجات سرباز رایان را دیدند، به سازندگان فیلم گفتند که این جنگ است. در سینمای ایران 2 جریان تاثیرگذار وجود دارد. جریان آمریکایی و جریان روسی. فیلم هایی مثل حماسه سرباز گریگور چوخرایی روی سینمای ایران تاثیر گذاشته است، ما فیلم های دفاع مقدسی داریم که مثل سینمای خارجی صحنه نبرد را کپی می کنند و مشکل این است که از ابتدا در این موضوع شکست خوردیم.

سفری در چسب

روحانی خاطرنشان کرد: «سفر به چزابه» فیلم فوق‌العاده‌ای است زیرا کپی نیست، فیلم برگرفته از هیچ فیلم دیگری نیست و حتی شکست خورده است. از طرفی ملاقلی پور در اوایل جنگ عکاس بود و به نظر من یکی از ویژگی های منحصر به فرد سفر چسب عکاسی بودن آن است یعنی هم دکوپاژ و هم میزانسن به زیبایی انجام شده است. اما به نظر می رسد من و ملاقلی پور عکاس این بار می خواستند حرف خود را بزنند، بنابراین صحنه فیلم را می بینیم و آن را تجربه شخصی یک کارگردان می دانم و میزانسن صحنه جنگ دست نیافتنی است.

تغییر زاویه دید در «سفر به چزابا»

او درباره روایت این فیلم گفت: در سفر چسابا با یک داستان سرراست روبه‌رو نیستیم و زاویه دید مدام در حال تغییر است، بنابراین با یک روایت پیچیده روبه‌رو هستیم. وقتی روایت شناسی را مطالعه می کنیم، به 2 استدلال برمی خوریم. تاریخ و گفتمان، تاریخ تاریخ است، اما گفتمان شامل گفتمانی است که روایت و مکان یابی را هدایت می کند. از دهه 60 عده ای گفتمان را روایتی سیاسی-اجتماعی می بینند، یعنی شرایط بیرونی و بیولوژیکی حاکم است و چیزهای بیرونی آن را شکل می دهند، بنابراین گفتمان دیگر محصول هنر کارگردان نیست. سفر به چسابا در سال 1374 و خاکستر سبز خاتمی کیا 2 سال قبل از آن ساخته شد و هر دوی آنها با حساب های ناصحیح روبرو هستند.

حتما بخوانید:
تحمیل کنترل آمریکا بر جهان توسط قدرت هالیوود

این منتقد بیان کرد: در روانکاوی بحثی داریم به نام ماده نمادین; امر نمادین آن چیزی است که از سوی دیگری بر ما تحمیل می شود و ما در چارچوب زبان، فرهنگ و خانواده با آن مواجه می شویم، امر نمادین همیشه به امر واقعی متصل است. سفر چزابا در سینمای دفاع مقدس نیز ضد واقعی است و تمام پلان هایی که در انتهای آن غبار و دود و صحنه مبهم مربوط به این موضوع یعنی تا چشم کار می کند می بینیم. چیزهای نمادینی مثل جبهه، دفاع، ایدئولوژی و… وجود دارد، اما وقتی عراقی آخرین تیر را می زند و ما در فاصله هستیم و صحنه پر از دود می شود، نمادگرایی تمام می شود. به همین دلیل است که این فیلم هنوز گیج کننده است، ما نمی توانیم آن را تحلیل کنیم و این چیزی است که آن را بسیار خاص می کند. «سفر به چزابا» یکی از سه فیلم برتر ژانر دفاع مقدس است. رسول ملاقلی پور هنرمند بود و به طور غریزی فیلم می ساخت، فیلم های بسیار خوبی دارد که هر کدام تاثیر خاص خود را روی مخاطب دارد.

فیلم حفاظت مقدس

«سفر در چزاب» و رسول ملاقلی پور با مخاطبان صادق بودند

وی در پایان و در بخشی دیگر از سخنان خود گفت: سخنانم را با جمله ای از کارگردان آمریکایی مارتین اسکورسیزی به پایان می برم، او می گوید 100 سال دیگر مردم به دنبال چه دوربین ها، میزانسن ها نخواهند بود. ، تکنولوژی و معایب داشتیم، اما برای این جشن می گیرند، چقدر در فیلم هایمان صادق بودیم، یعنی میراث ما برای آینده صداقت ماست. شاید زمان، ایدئولوژی، افکار شخصی، تعصبات فردی ما را از گفتن حقیقت باز دارد، اما 100 سال دیگر نگاه مردم به ما متفاوت است و آنجاست که سینما خودش را نشان خواهد داد. من معتقدم سفر چسابا زمانی یک شکست انتقادی و باکس آفیس بود، اما گذشت زمان نشان داد که فیلم چقدر صادق است. بسیاری از فیلم های این دوره در همه گروه ها با صداقت مشکل دارند، اما صداقت «سفر به چساپیک» برگ برنده فیلم است و باعث ماندگاری آن می شود. در مجموع اگر صداقت در فیلمسازی ملاک باشد ملاقلی پور امتیاز بالایی می گیرد.

hacklink al hd film izle php shell indir siber güvenlik türkçe anime izle Fethiye Escort android rat duşakabin fiyatları fud crypter hack forum instagram beğeni bayan escort - vip elit escort html nullednulled themesMobil Ödeme BozdurmaMobil Ödeme BozdurmaMobil Ödeme Nakite ÇevirmeViagraMobil Ödeme BozdurmaMobil Ödeme BozdurmaVodafone Mobil Ödeme Bozdurma